最初的银阁寺建造模仿了以“苔寺”闻名的西芳寺庭园，但在相互包容的江户时代，庭园造园技术达到了顶峰。

银阁寺庭园也经过大规模整修，改变了原来的面貌，形成大海波浪的银沙滩、缩微富士山的向月台等枯山水庭园和苔藓园，与银阁的风格融为一体，一如月色笼罩，银光泻地。足利义政最初追求的“渐朽之美”发展成为千利休的“幽与寂”。

庭园利用天然溪流的石瀑，象征大河上游或源头

庭园模拟大河中游和苔藓园

关于银沙滩、向月台沙砾造型的传说有很多，有说银沙滩是模仿杭州西湖的造型，有说向月台是富士山的缩微几何模型，要坐在向月台上等待东山升起的月亮等等，总之这里很特别，是“一花一世界”抽象理念的禅宗庭园和各式日本庭园中以白砂展现的终极形态。

枯山水是抽象的禅宗文化与美学的具体象征，一般的枯山水庭园以石组、白砂为主要元素，苔藓、地被植物、少量灌木或乔木也可作为枯山水的要素。银阁寺的向月台、银沙滩则将传统枯山水构成元素全部抽离干净，既无石组，也无植被等其它元素，只用砂砾堆砌砂山、做出纹路，是高度抽象的庭园表现手法。

白砂铺满了整个银沙滩，间隔着不同纹理的线条从建筑边四散出去，随着步伐挪动，这些放射状的直线，又慢慢地变成了平行式的温柔海浪。

银沙滩海浪纹理 

江户时代后期成型的“向月台”、银沙滩沙砾造型手法却非常现代，曲线与直线造型简洁。明月当空的夜晚，在长长的银阁外檐廊或廊边踏脚石上便能赏月；锦镜池水面的月影随波摇摆，变化无常；建筑物多用木材，屋顶为柿板；洒在向月台白砂上的月光被反射到银阁外檐廊的挑檐板上。

比起永恒，走向毁灭的东西更美，禅宗的无常之美静寂而灵动，幽玄而纯粹，与银阁的低调相呼应，也符合日本建筑崇尚的幽寂空灵精神。

庭园利用东山地形高差，在流入锦镜池涓涓溪流中模拟大江大河，布局石组缩微模拟江河的上中下游。东山的寒气和水蒸气交互创造的“霞之世界”：地形很容易因夜间地表散热冷却而产生雾，寒气从山上降下（上游）；雾气升腾，山峦更显深远（中游）；锦镜池空间豁然开朗，酷似大河下游。雾起东山，涓涓溪流，现实与虚幻随即重合，朦胧的幽玄之美油然而生。

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